Неудобные вопросы после юбилея неугасимой звезды оперного небосклона Якутии

Есть люди, чья жизнь вспыхивает ярким озарением и стремительно проносится на небосклоне культуры,  подобно падающей комете. Судьбу Марии Николаевой  напротив можно сравнить с  ровным теплым сиянием раз и навсегда взошедшей звезды на оперном небосклоне Якутии. В теплые ласковые дни начала о якутского лета она  встретила свой знаменательный юбилей – 90 лет со дня рождения, чему был посвящен концерт-чествование корифея оперной сцены республики, народной артистки РС (Я), почетного гражданина Верхневилюйского улуса, Оргетского наслега Марии Евсеевны Николаевой.

 Её жизнь – пример стойкости, удивительного трудолюбия и огромной веры в себя – свой талант и предназначение — нести людям радость соприкосновения с высоким  музыкальным искусством, хотя путь  ее на сцену   сложно назвать легким и простым.

Она родилась в Оргетском наслеге Верхневилюйского улуса в семье сельских труженников, казалось бы, далеких от музыкального искусства, но в ее семье и отец, и мать, и старшая сестра имели обладали красивыми голосами. В Вилюйском педагогическом училище её способности были замечены и Мария стала самостоятельно осваивать азы нотной грамоты. Пройдя в районе отбор талантливой молодежи, получила от первых якутских оперных певиц Марфы Васильевой и Надежды Шепелевой направление для поступления в Якутское музыкальное училище, но с педагогом по вокалу ей не повезло — основы вокальной педагогики в нашей республике тогда еще только складывались и голос Марии потерял свою природную легкость, поэтому ей пришлось перевестись на дирижерско-хоровое отделение, чтобы не расставаться с музыкой совсем… Она стала работать хормейстером в Нюрбинском Доме культуры, но мечта петь не оставляла её, и когда в Якутск для набора абитуриентов в Ленинградскую консерваторию приехал профессор Н. Гришанов, то прослушав ее, дал ей направление для поступления на вокальный факультет Ленинградской консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова. К 26 годам оперные певцы обычно уже начинают сольную карьеру, а Мария Николаева только начала учиться, проведя два года на подготовительном отделении, пока ее не перевели в класс заслуженной артистки РСФСР Натальи Дмитриевны Болотиной, которая  и сделала из якутской сельской девушки солистку оперной сцены, подарив ей большие «вокальные крылья».

 В возрасте Христа Мария Николаева ступила на сцену Якутского музыкально-драматического театра и вот почти 60 лет её судьба связана с именно с этим учреждением, стены которого стали для нее храмом искусства и к работе она относилась  не как к  обязанности, а как к  служению и счастью, дарованному ей судьбой. Солистов оперы тогда у нас в республике было  буквально пересчитать по пальцам и она стойко держала сопрановый репертуар как олимпиец несет зажженный факел, не позволяя себе расслабиться, не выучить ведущую партию в срок, не выйти на сцену или отказаться от гастрольных поездок, а их было немало – по районам республики, городам России.

 Когда я писала этот юбилейный материал, то как само по себе разумеющееся, написала в заглавии — «заслуженная артистка Российской Федерации», ведь выпустив еще двадцать лет назад о ней книгу, писала как о народной артистке Якутии, но, перепроверив информационные источники, к удивлению своему обнаружила, что за эти десятилетия казалось бы давно и заслуженно заработанное ею российское  звание Марии Евсеевне Николаевой так и не было присуждено… Она нисколько не уступает нынешним  солисткам якутской оперы — заслуженным и народным артисткам России, а во многом превосходит их по длительности и интенсивности трудовой карьеры ведущего мастера якутской оперной сцены, почти полвека исполнявшей 30 (!)  оперных партий основного репертуара ГТОиБ, причем не только те, в которых выигрышно звучит голос, но и сложные, неудобные по тесситуре, с внутренним драматическим накалом, требующие полной отдачи – до изнеможения, до мышечной боли, сценических травм и внутренней эмоциональной опустошенности после каждого выступления, что называется  «на разрыв». А в оперном жанре по-другому нельзя, потому что «опера»  так и переводится  – «труд», причем тяжкий…

Директор театра В. Левочкин с жезлом в руках (подобный был, в частности,  у дирижеров, отбивавших им такт —  такой вы можете наблюдать в руках композитора Люлли в знаменитом фильме «Король танцует» Жерара Корбьо) читал со сцены стихи. По мне – так лучше бы он, включив свой административный ресурс, заранее бы внес наградные документы в министерство культуры, чтобы к 90-летию вручить российское звание или по меньшей мере внести кандидатуру М.Е. Николаевой, внесшей большой вклад в якутское оперное искусство и за выслугу лет на номинацию мастера какого либо из федеральных оперных фестивалей. Создается впечатление, что наградные документы от оперного театра под его руководством подаются на  деятелей искусства, каким-либо образом связанных, в основном, с его авторскими творческими проектами.

Союз театральных деятелей РС (Я) в лице заместителя Н. Илларионовой могли выдвинуть М.Е. Николаеву на почетное звание СТД РФ, отмечающего  в этом году знаковый 150-летний юбилей или представить к Государственной премии РС (Я) в области искусства имени П.А. Ойунского. Мария Евсеевна является представителем именитой театральной династии одного из основоположников Саха театра, его легендарного директора – Тараса Павловича Местникова: ее супруг Юрий Местников был оперным певцом, прима якутского балета, заслуженная артистка РФ Оксана Абрамова – ее невестка, сын Айаал всю жизнь до своего недавнего ухода в апреле этого года посвятил театру оперы, дочь Гульнара работала в Саха театре.

На мой взгляд, не стоит писать и говорить о Марии Евсеевне как журналист Е. Степанова в ее материале «…Запомните ее такой!». М.Е. Николаеву несколько десятилетий назад попросили уйти из оперного театра, потому что она «в возрасте» (!). Как можно было так разбрасываться кадрами? Солистов оперы старшего поколения — ветеранов сцены периодически вижу на различных концертных площадках – с оркестром Н. Петрова, Н. Хобусарова и т.п., эстрадных проектах, но они не блистают на сцене родного театра, хотя есть не только порох в пороховницах, но и голоса у них звучат! Если М.Е. Николаеваа сейчас так поет, то уходя находилась в самом расцвете своих сил, но уступила дорогу молодым, которым до Марии Евсеевны во многом еще расти и расти. Скажите, кто  в 90 лет, разменяв вековой юбилей, выступает на своем творческом вечере, исполняя без каких-либо скидок на возраст, виртуозные концертные номера – классику итальянской оперы, русской и  якутской камерно-вокальной лирики — легко, полетно, свежо, по-девичьи звонко, беря блестящие верхние «соль» и «ля» второй октавы?!!! Это феноменальное явление в якутском оперном искусстве и дай бог нынешним солистам якутской оперы попытаться повторить этот уникальный опыт в их 90 лет! Скажу больше – я не могу навскидку привести аналогичные примеры из российской практики, хотя, хочется верить, что они есть… Как такое возможно??? Труд, дисциплина, талант, вера в себя, прекрасные, хорошо поставленные певческие навыки, «вокальный интеллект», важный для правильного функционирования и сохранности исполнительского аппарата, умение нести себя в искусстве, несмотря ни на какие обстоятельства – вот составляющие удивительного рецепта творческого долголетия и неувядающей красоты Марии Евсеевны Николаевой!

Откуда у бывшей сельской девочки из якутской глубинки такая царственная осанка и аристократизм, умение держать себя на людях? Тоже попробую ответить на интересующий многих вопрос –  она представительница санкт-петербургской вокальной академической школы, воспринявшая ее лучшие традиции напрямую от ее носителя – солистки Малого оперного (Михайловского), Кировского (Мариинского) театров, потомственной дворянки Н.Д. Болотиной — педагога, воспитавшего Владимира Атлантова, Герарда Васильева и других звезд советской оперы, которая считала Марию Николаеву одной из лучших своих учениц и пестовала как родную.

Оперные певцы не дадут мне соврать, что Мария Евсеевна – прекрасный вокальный педагог – она знает особые техники и приемы, воспринятые  от Н.Д.  Болотиной, благодаря которым голос раскрепощается и начинает звучать.  Когда что-то не получается со звукоизвлечением, надо идти за советом к Марии Евсеевне, которая на своем личном опыте знает, как важна молодым певцам помощь преподавателя. Она взрастила целую плеяду академических вокалистов Якутии современного поколения – солистов оперы, ГВА  «Туймаада», хоровых коллективов, но так и не стала профессором. Почему в этот вечер она не была удостоена звания почетного профессора ВШМ РС (Я), решение о присуждении которого решается «ученым советом» данного учреждения росчерком пера его председателя — ректора Н. Зайковой, вышедшей в уникальный юбилейный вечер на сцену к Марии Евсеевне с пафосными, но в общем-то дежурными словами?

Порадовали земляки М.Е. Николаевой, давшие имя любимой певицы Оргетскому Дому культуры и подарившие ей убаhа – подарок родной земли.

Посетив юбилейный вечер в честь 90-летия Марии Евсеевны Николаевой я испытала массу художественно-эстетических впечатлений – с недавнего времени ГТОиБ  принял правильное и очень радующее меня как зрителя решение — стал приглашать для осуществления постановок и концертных программ мэтра якутской оперной режиссуры – заслуженного работника культуры РФ, заслуженного деятеля искусств РС (Я) Сергея Чигирева. Когда он как стахановец выдавал в бытность директором ГТОиБ РС (Я) заслуженного работника культуры РС (Я) И.И. Наумова, что называется «на гора» один творческий продукт за другим, мы считали, что так и должно быть — к хорошему привыкаешь быстро. Но когда его сменили баритон П. Неустроев и Т. Саввинова, работавшая в хоре театра и продвинувшаяся в главные режиссеры театра во многом по протекции своего супруга – именитого якутского кинодеятеля, то все стало достаточно предсказуемо и дежурно.

 Скажу только, что новая примадонна якутской оперы Е. Захарова стала обладательницей престижной национальной оперной премии «Онегин» за блестящее исполнение партии Виолетты в опере «Травиата» в постановке именно Сергея Валентиновича Чигирева.

Поэтому те, кто не пришли в юбилейный вечер М.Е. Николаевой на концерт (билеты стоили символически — от 300 рублей), потеряли очень много. Это не объяснить словами – чтобы так удачно и выигрышно подобрать великолепные номера и красивую музыку, надо досконально и не один год знать оперный репертуар, возможности солистов, артистов оркестра, хора. Концерт не был утомителен, имел четкую, лапидарную форму, шел по нарастающей и содержал в себе много искрометных сюрпризов — тонких и уместных — так шутить может только профессиональный музыкант и сам в прошлом оперный певец. Дирижер концерта Артем Быстров  — кутуот первой якутской женщины композитора Полины Ивановой (так уж сложилось, что современные оперные дирижеры в ГТОиБ – сплошь «якутские зятья»), которого я ранее наблюдала только в оркестровой яме – темпераментно и артистично провел концерт, заряжая своим оптимизмом зал, успевая между дирижированием «стрелять» в пролетающих мимо уток, тут же выносимых на серебряном подносе в зажаренном виде как вкусный подарок юбилярше на званый ужин. В заздравных номерах прекрасный вокал вкупе с шампанским «лился рекой». Сценография и реквизит были продуманы до мелочей. Если увидите в афише в качестве режиссера имя Сергея Чигирева — спешите на представление!

Опыт и мастерство с годами зреют как хорошее вино и красивые, талантливые, феноменальные женщины — как Мария Евсеевна Николаева, чей незаурядный, фееричный  юбилейный концерт  нам довелось  посетить.

Читайте так же Признание в любви в 90 лет: Запомните ее такой!

 Королевский бенефис: Триумф великой примадонны   

 В Узбекистан по следам первого якутского композитора Марка Жиркова                                   

Специально для SakhaLife Татьяна ПАВЛОВА-БОРИСОВА, оперный критик