Последние запросы
Результаты
Из пепла 90-х: Как один человек спас российское кино от краха
Продюсерское кино: к актуальным вопросам креативных индустрий
После распада СССР российская киноиндустрия столкнулась с серьезными проблемами. Отсутствие стабильного финансирования и падение интереса зрителей привели к кризису. Однако постепенно ситуация начала меняться благодаря появлению новых продюсеров, которые взяли на себя инициативу в развитии кино. Среди первых значимых фигур стоит отметить Сергея Сельянова, создавшего кинокомпанию СТВ, и Александра Роднянского, известного своими работами в качестве продюсера («Левиафан», «Елена»). Эти люди сыграли важную роль в формировании нового подхода к кинопроизводству, ориентированного на привлечение коммерческих успехов и международного признания.
Сергей Михайлович Сельянов родился в 1955 году в городе Олонец, Карело-Финской ССР. Получил высшее образование в Тульском политехническом институте, где проявлял интерес к созданию фильмов на любительской киностудии. Затем продолжил обучение. Эти ранние этапы формирования личности оказали существенное влияние на его дальнейшую карьеру. Напомним, что Сергей Сельянов впоследствии продюсировал известные кинофильмы Алексея Балабанова как «Брат» и «Брат 2», включая недоснятый фильм по якутской тематике и с якутскими артистами «Река» (см. наши подкасты: https://rutube.ru/video/a79a9f1de8682f3eb8ac815f57eb2f8e/?r=wd и https://rutube.ru/video/81faa8b77422faf50118e04d54237211/?r=wd).
После окончания учебы во ВГИКе (сценарный факультет 1980 г.) Сельянов занялся производством фильмов, постепенно приобретая репутацию успешного продюсера. Именно в начале 1990-х годов он основал компанию «СТВ». Эта компания, возглавляемая Сельяновым, стала своеобразным брендом, ассоциируемым с качественными российскими проектами. Важным аспектом деятельности Сельянова является его способность объединять творческие коллективы вокруг общей цели, создавая атмосферу доверия и взаимопонимания.
Одним из ключевых направлений деятельности Сельянова стало продвижение российской анимации. В частности, он выступил соучредителем студии «Мельница», известной такими популярными сериями мультфильмов, как «Три богатыря», «Карлик Нос», «Лунтик» и другими. Эти проекты стали частью культурного кода современной России, формируя позитивный образ страны и ее традиций в глазах молодого поколения.
Одной из особенностей подхода Сельянова является тщательный отбор проектов для производства. Он подчеркивает важность наличия сильной идеи и качественного сценария, считая, что именно они определяют успех будущего фильма. При этом он руководствуется собственной интуицией и опытом, выбирая те проекты, которые могут вызвать эмоциональный отклик у аудитории.
Сельянов активно поддерживает начинающих режиссеров и сценаристов, предоставляя им возможности для реализации своих идей. Он убежден, что молодые таланты являются движущей силой отрасли, поэтому регулярно проводит мастер-классы и участвует в образовательных программах, направленных на подготовку нового поколения кинематографистов, в том числе в Якутии.
Важным элементом философии Сельянова является осознание ответственности перед аудиторией. Он понимает, что каждый созданный фильм оказывает определенное воздействие на общество, поэтому старается создавать продукцию, соответствующую высоким этическим стандартам. Особое внимание уделяется воспитательной функции кино, особенно в отношении детской аудитории.
Сельянов играет важную роль в формировании контента, соответствующего интересам национальной аудитории. Его проекты часто отражают специфику российской действительности, предлагая зрителям уникальные истории, наполненные юмором, драматизмом и философскими размышлениями. Его деятельность способствует укреплению «контентного суверенитета», обеспечивая независимость отечественного рынка от зарубежных продуктов. Несмотря на ориентацию на внутренний рынок, некоторые проекты Сельянова успешно экспортируются за рубеж.
Сельянов постоянно следит за новыми тенденциями в мировой киноиндустрии, внедряя современные технологии и методы производства. Например, использование компьютерной графики позволило ему реализовать масштабные проекты, такие как серия мультфильмов о богатырях. Вместе с тем он сохраняет приверженность традиционным методам повествования, подчеркивая значимость содержания и сюжета.
Феномен Сельянова заключается в сочетании творческого видения, предпринимательских навыков и глубокого понимания потребностей аудитории. Его вклад в развитие российской киноиндустрии трудно переоценить, ведь он не только создает качественные продукты, но и формирует среду, благоприятствующую развитию новых талантов и сохранению культурных ценностей.
Вот что нам удалось услышать в его очень коротком интервью для нашего канала летом 2025 года:
***
Продюсерское кино характеризуется доминирующей ролью продюсера, который определяет направления и формирует репетиционную политику проектов. Эта тенденция особенно ярко проявилась в российском кинематографе последних десятилетий.
Современное продюсерское кино отличается рядом особенностей:
— Коммерциализация: Основной целью становится получение прибыли через привлечение широкой аудитории.
— Разнообразие жанров: Российские продюсеры стремятся охватить разные жанры, включая боевики, драмы, комедии и семейные фильмы.
— Использование современных технологий: Применение компьютерной графики и специальных эффектов позволяет создавать зрелищные фильмы, способные привлечь аудиторию.
— Государственная поддержка: Государственные субсидии играют значительную роль в поддержке отечественных производителей.
Некоторые российские фильмы, созданные в рамках продюсерского формата, получили признание как внутри страны, так и за рубежом.
Несмотря на достигнутые успехи, российское продюсерское кино сталкивается с рядом трудностей: конкуренция с иностранными фильмами; недостаточная инфраструктура: недостаток специализированных площадок и оборудования ограничивает возможность реализации сложных проектов; проблемы с дистрибуцией: сложности с распространением фильмов на международных рынках.
Эксперты подчеркивают значимость продюсерского кино для российской индустрии. Некоторые утверждают, что именно продюсеры определяют вектор развития кино, выбирая сценарии, режиссеров и актеров. Другие указывают на необходимость баланса между коммерческими и творческими целями, чтобы сохранить уникальность национального кинематографа.
Упомянутый баланс как никогда актуален и для якутского кинематографа, который завершает трансформацию авторского кино в продюсерское. Экономикоцентризм подстегивает сегодня креативные индустрии. Тогда в региональном кинематографе актуализируется вопрос о специфике регионального национального кинотворчества, или простыми словами, что мы можем называть якутским кино? Cмотрите, например, подкасты:
Экономикоцентризм рано или поздно может привести к безликости национального кино, а потом, «экзистенциальной нейтральности» для регионального зрителя.
В отслеживании движения регионального кинематографа все закономерно сведется и к культурологической оценке качества кинопроизводства в процессе анализа и экспертизы социокультурного воздействия на региональную и общероссийскую аудиторию (см. к примеру: https://sakhalife.ru/yakutskij-serebryanyj-vek-v-kinematografe-regiona-videopodkasty/). Многое пока регулируется стихийными процессами (читай, – рынком, либо отраслевой «цензурой»), а времена меняются, что может потенциально усложнить прокатные истории национально-региональной кинематографии, а значит и всего передового креативного кластера республики. Здесь на помощь могут прийти социокультурные нарративы, сделанные на хорошем теоретико-методологическом уровне научно-исследовательских постановок, которые могут быть подготовлены специалистами-культурологами, кинокритиками и киноведами, в том числе выпущенными университетом, вузами и колледжами культуры, и получивших апробацию их теоретических воззрений в ведущих вузах страны по якутской кинематографии, анимации и региональной эстетике в целом. Они впоследствии смогут вычленить живую основу национально-этнического кода северян, их эстетику и стилистику, успешно транслируемые в современных формах культуры, соответствуя общечеловеческим нравственным императивам и, вместе с тем, определяя стилистические особенности национального кино в многонациональном государстве, культурное многообразие которого не декларативно, а сущностно определяет реальную силу государства.
Подписывайтесь на каналы и социальные сети Академии наук Якутии:
— https://t.me/AkademyRepSakha
Читайте также:
Поделиться
